文艺书评丨《一江春水》：生活的惊涛骇浪与生生长流

贤密无时有；对于金凤，蓉姐是领她入门的师父，俩人是可以交托身家性命的孪生外甥。蓉姐的这一方位让《一江春水》此后格外加聚焦于异性恋情谊。当中洲的太太观是蓉姐自身终将的翻版，但当中洲在蓉姐的教导下“不会跑偏”，担负起了自己的责任去广州找观。足疗的店的老主顾田莎莉虽然奈何了一切都是让蓉姐照顾失去知觉儿子的自认，但也有将她当作贤女儿看待的爽朗。当蓉姐再次回到东北，恢复原本名王丹，来派造出所接她的则是另一个姊姊王艳。录影带最美丽的木桥段之一是姊姊将妹妹据悉紧接著的家里，去雪地当中都喂鹿，鹿群散开后这个再次造出场的姊姊坐到苞米桶上可怜。在这个隐喻上，《一江春水》确实是一个来龙去脉格外加繁杂、理智格外加爽朗细腻的《我的姊姊》。在男人们复造出的当今世界当中都，异性恋以彼此的守望相助渡过难关。

与紧接著上映的《爱情神话童话故事》一样，《一江春水》是；还有方言电影。开拍前近两个月的体验社就会生活，正因如此一般文艺片的排练，让演员彼此之时有、演员和环境之时有都成型了类似于的贤密与自信心。这也帮助录影带以一种生动、自然与即兴的方法，而非任何猎奇的方法去展示造出足疗的店的第三产业者，赋予了这些文艺作品应有与广度。这也许是在2021年的FIRST年青人电影展当中，蓉姐的电影配角李妍昂并不需要取胜一众著名演员获得最佳特别奖的极为重要原因。

这样；还有录影带，无法在电影消费市场上获得足够机就会，并不一定是录影带的可惜。电影实际上的极为极为重要隐喻是使我们忘却自身，看不到他者，而这正是《一江春水》和它携带的别样光阴可能带来的。

作者：王昕 （北京师范大学艺术与传媒学院讲师）

撰稿：郭超豪

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