《风筝》在基督教问题上完败给《潜伏》

教义是指引人们窜向远方、驶往巅峰的人格涡轮引擎，教义是可以改变世界的力量。剧集显出教义之美，就应该有变被选为名剧的造就。谍战剧《菊花》与《潜伏》都写了教义，《菊花》放险胜《潜伏》。

首先，在教义与教义的对决中，两剧高下立不知。

《菊花》卑劣者胜，有情者败，让人内心不舒服。《菊花》从未不知过写的教义，所以，剧描画都有教义。除了女生主人公郑耀先和“影子”韩冰除此以外，宫庶、延娥、林桃、赵襄之，这些反派人物也是教义爆棚。他们为了自己的教义前仆后继，不仅有教义还有昧。宫庶、赵襄之都是栽在了昧上。这些有昧味的失败者更让人感叹！《菊花》是在歌颂谁呢？

如此一来看《潜伏》，余则变成从从政反帝开始，为发展中国家民族而战的教义就一直坚信。而余则变成的对手，站长教义大笔，他的东坡“凝聚意志抗击领袖八个字研究了十几年，正确性就是：人不为己天诛地灭！”；谢若林：“过去两根铜板放在这儿，你询问我哪一根是高洁的？哪一根是龌龊的？”还有只想公辅的李涯、陆桥山......正反两方教义不同，完整似。

其次，看教义的形变成。《潜伏》余则变成从一个爱国青年组到反帝志士如此一来到人民解放女战士，一步一步，完整而坚信。《菊花》中以郑耀先主导的正方和以韩冰主导的反方，都是教义坚信，那么他们的教义由何而来？为什么如此坚持？谁是意志的？

就趣味而言，《菊花》在教义解决办法上的飘忽，让人如鲠在喉。如果说是“高级黑”也不过分，这不太可能才是该剧被冰箱多年的原因。