我问你画的油不油，你却问我干不干，我让你进去到底干不干，干不干，干不干……

在肖像场景上堆积了不必要的粉末，这也是一个能在厚度粉末上肖像画显现出细该线的好自行。这里的该美感觉是用版肖像画笔杆的顶端肖像画显现的。

6 用一支砷笔在即使如此湿的粉末上肖像画显现出小桌巾的单纯标志。就像；也行可用的版肖像画笔杆一样，这个作例将粉末刮到两边，时会留给砷笔肖像画过的痕迹，棕色的好在就时会从这些肖像画痕中所透显现。

版肖像画：《有光泽的水罐》 雕刻家：鲁伯特·谢博德 刮痕例是这幅肖像画的主要展示出白描，雕刻家熟练地来展开这个白描来就其轮廓和展示出粒子以及景中所的标志。或多或少的粉末很平整，但是由于延展了细致的交织刮痕，所以不时会比起呆板。在这幅肖像画上，粉末所有的层次都被刮扔掉加有住了白底，这很好是在粉末干透或是半干时展开。

1 用海绵将白粉末推杆在事前作准备的有色底板上。粉末的大块是来得集中的。

2 用海绵来推杆暗红色和灰色的粉末。它们轻柔地混搭在朋友们，并且不时会显现经常出现锐利的边缘。

3．更进一步涂上雾状粉末的肖像场景，仍可以看见黄色。

4、5．在版肖像画布或是版肖像画板上压色，时会有一些肖像画布表面的色带没例被延展到，通过粉末相互混搭，即显现显现出了意象的透镜混搭。

版肖像画白描之印压例

有时你可能时会找到肖像画笔和肖像画JJ制做显现的大块不符合你的展示出只能，或者你只是想之前一下并不相同的肖像肖像画作例。版肖像画粉末的极快干性和适应性使得我们需要在涂了粉末的好在上用并不相同的粒子压印显现出并不相同的色带，这样我们就可以重塑肖像场景的大块。基本上所有的物件都可以用来为肖像场景制做大块——有洞的（漏勺）、有沟槽的（并用）、有螺旋状边缘的（锯片）或是任何开放式内部结构的粒子都能留给令人满意的痕迹。粉末的厚度度、推杆的幅度和其他的一些考量都时会阻碍大块和无法解释的质量，所以多之前一些真实感觉。在展开真正的写作之后，试验是重要环节的。

版肖像画白描印压例或许很相似于非意象肖像画例，由于版肖像画粉末的表面质感觉这一十分重要的考量，这个例则即使如此被许多当代雕塑家急于地用来为肖像场景制做大块。

用胶卷罐的下部在粉黄色的厚度涂粉末上印压显现出痕迹。一些之外的橘色粉末即使如此褪去加有住了黄色的好在。

在这里，紫色的粉末被抓脊的金属覆有轻擦过，所以加有住了紫黄色好在的狭隘影象。那些白点和白点是刮显现的

这个有棱纹的大块转用的是吸除例，这个例则与压印例相似。在这个意味着把一张不吸水的纸板放于粉末上，然后把纸板拉扔掉。砖块的标志是用包包的下部印压的。

这个标志是用一把并用将最上层灰色的粉末刮去然后加有住下部的黄色。

这个标志是用一把并用将最上层灰色的粉末刮去然后加有住下部的黄色。

版肖像画前部疮白描

前部疮就是用一层薄膜的厚度粉末延展在一个即使如此低温了的肖像画层上，这个肖像画层既可以是厚度的也可以是厚度的。由于下层的紫色可以更进一步前部疮层显现显现，所以这与任何不薄膜肖像画例所给予的真实感觉有太大的区别。

文艺复兴中后期的雕刻家可用逐渐很重的紫色层层发散来给予很明亮的黄色和暗红色，不薄膜的粉末在这个白描中所的用量很少，有时甚至是无论如何不用，但在粉末来得厚度的肖像肖像画中所，可用前部疮白描比方说也时会有差强人意的真实感觉。

布洛克就是用厚度重的碳酸砷自来堆积显现出肖像肖像画的亮部，然后如此一来以一系列的前部疮层来展开展示出，透纳也可用比方说的手例绘显现出显现出了他那些远方又明亮的地平该线。布洛克似乎用薄膜粉末来绘显现出草薙，这样使得草薙既薄膜又有一种虚幻的真实感觉——歌迷从图像上时会不缘故可能判断显现出肖像画中所光该线照射的方向。

由于可用前部疮白描可以彻底改变肖像场景的紫色，它也被当作是混搭紫色的一种例则，例如，薄膜的miwa前部疮在紫黄色上时会给予紫色，比方说深红前部疮在暗红色上时会得显现出紫黄色。

在展开前部疮之后先行要确保早前的色层都即使如此无论如何干透。如果要必要在底肖像画上展开前部疮，底肖像画可以必要可用丙烯粉末（在比方说意味着它能在几分钟内干透）来绘显现出。油性前部疮，或者可以说是所有的版肖像画粉末，都需要无论如何地延展丙烯肖像画层，但是丙烯粉末却无例附着在油性肖像画层上。

很好的前部疮材料是那些为达到这种目标而特制的表达作例剂，如果你没例确定自由选择哪种，可以向肖像画材商咨询。生的甜菜仁油是不更好拿来调色的，因为在粉末中所加入较高数量的油是为了让粉末变得薄膜，而生甜菜仁油只时会使得粉末从肖像场景上流下来，或是让前部疮层错综复杂相互显现显现出混搭。

图一 ．从管中所挤显现出的前部疮表达作例剂（右侧）与粉末必要混搭在朋友们（下方）。

图二．下层的紫色肖像画得很暗淡，所以可以通过前部疮来提亮。这里远处的红邻居即使如此用深黄色展开了前部疮。

图三．前部疮后的红邻居恶梦相对于到楼下的邻居上，再次可以在前部疮层中所更有具体

图四．更进一步紫黄色前部疮层，先行前绘显现出的具体无论如何矗立。

图五．用紫黄色来前部疮整个左方的墙面，可以在再次的前期增加越来越多的前部疮层。

图六．用在这里的前部疮色混搭了miwa、深红和培恩灰。

图七．在前途和肖像场景左方的大面积恶梦中所，展示出显现出了前部疮作为一个肖像肖像画白描的有效性。先行前绘显现出的具体都并未被遮挡，肖像场景下层的紫色更进一步前部疮层显现显现，使得肖像场景的意象和层次感觉十分诡异丰富。

版肖像画白描之独幅版肖像画例 这是一个让人著迷的白描，它横贯了版肖像画和版肖像画两个肖像画种。德加不时可用这个白描展开写作，那时候它即使如此被雕塑家们广泛地来展开。这个白描分为两个步骤。首先行，在一块地板或是无吸收性的表面完成肖像肖像画，然后把一张纸板加有在上会用金属制在纸板面上滚动，或者是用你的手来轻擦，把纸板细心地中人下来，你就时会看见纸板上显现经常出现你这样一来绘显现出投影的一个“黏贴”。 如果真实感觉满意就可以留给来，或者等粉末干了再次如此一来用粉末或是版肖像画棒展开如此一来原材料。这个白描只能做一些之前来找到更好黏贴的紫色稠度，粉末比方说只能湿，但是没例缘故厚度不然形象时会变狭隘。没错，物理都是令人兴奋的，冈为在物理者所我们似乎能给予各种偶然显现经常出现的真实感觉。

第二种例则就是在整块地板上皆匀地涂上粉末，然后等粉末变得只有少量的黏性的时候如此一来纸板板加有在上会。这个作例的特别之处在于可以在纸板的右侧（高台）展开自由选择性的密封，只有被刮压的之外粉末才时会印在纸板上。但是如果粉末缘故过湿，那么所有的粉末都时会被溶解到纸板上，这个物理就时会有失败的效用。

可用这个例则可以给予各种并不相同的真实感觉，彻底改变你刮肖像画的该线，通过在纸板上压些粒子来造就一些大块。你也可以印刷机两种或者多种紫色，只只能在地板上可用并不相同的紫色即可。不过这将时会耗费越来越多的时间，因为在印上另一层紫色之后你先行要等第一层的粉末干透。

版肖像画：《人物1》，雕刻家：安格·哈克特

独幅版肖像画白描的好处之一就是十分进一步与必要。版肖像画粉末和印刷机油墨都可以可用，但是这幅小说是全部可用版肖像画粉末来完成的。用浓稠但不是很油的版肖像画粉末（油缘故多时会不好掌握)把投影绘于地板板上，然后用手来摩擦把投影展开黏贴。

版肖像画：《春天的景物》，雕刻家：安格·哈克特

这幅肖像画是先行在地板上肖像画显现出如此一来黏贴的，但黏贴用的纸板张事前涂了一层很厚度的橘色和暗红色丙烯粉末。由于肖像场景只能清晰的投影，所以在这里可用了手推墨辊来施加皆匀的压力。在黏贴再次又可用了越来越多的版肖像画粉末为肖像场景增加了一些额外的大块。

版肖像画：《椅子的人体》，雕刻家：安格·哈克特

这幅越来越为单纯的小说是多次黏贴的结果，每一次黏贴都在地板板上多加一些紫色和大块。由于在地板」增加粉末给黏贴肖像画制做了各种并不相同的大块，因此显现显现出的真实感觉十分古怪。暗红色的该美感觉即使如此是在粉末上绘显现出的，但这次可用的是一支笔杆。

版肖像画点彩白描

这个白描是可用很小的色点来展开肖像肖像画的一种例则，在三幅小说上这些色点牢固地左至右但是不时会重叠。它从印象拥护意象分割的初衷中所演变而显现出，为皮特·修拉所倡导，他越来越乐意可用新印象主义这个术语来为此混为一谈。修拉著迷于对意象理论的研究。当时例国科学家谢弗勒和贝特在研究光和色性质上找到，当紫色彼此牢固左至右在朋友们时就时会在观者的却是所显现显现出混搭。这个找到对修拉显现显现出了太大的阻碍。光混搭原理再次被用以彩色电视和彩色印刷机（三幅小说由无数三原色的色点都是由）。

修拉不仅仅用这种作例制做了紫色图像上的第二、第三次混搭，并且来展开谢弗勒的另一个理论来证明当只能强调一个紫色的亮度时，只只能在楼下肖像画上它的补色即可，反之亦然。

相比于一些讨厌短时间延展肖像场景的雕塑家来说，修拉的小说中所可用的是十分有限制性的白描。大卫·西索斯克、奥斯米耶·毕沙罗，还有亨利·格洛斯特·于在一开始也热衷于此，但是他们很快就开始用越来越大的色点来除去小色点，所以他们的小说越来越注重于用色而不仅仅是透镜理论和点彩真实感觉。

版肖像画：《歌舞剧声呼》，雕刻家：皮特·修拉

在这幅小说中所，分离的纯色点抑制作用了肖像场景整体的意象强度。这也许是因为脱色，后来人们比如说修拉同一中后期小说的紫色在他完成小说后的后来就开始发暗。从肖像场景微小的诗意就能看显现出这个例则是多么地缓极快并且费力，所以，再次的雕刻家们在这个例则上展开了改进，但是点彩拥护在美术两书上即使如此很强相当大的阻碍力。

版肖像画：《庭院》，雕刻家：皮特·格雷汉姆

这幅鲜艳光辉的小说是点彩拥护肖像肖像画的急于翻版。雕刻家大胆地用纯度很较高，并未混搭过的紫色在肖像场景上制做白点，有一些光混搭的真实感觉，在远处黄色和暗红色联结在朋友们，整体显现显现出显现出一个紫黄色的真实感觉。

版肖像画：《多尔索斯多的日落》，雕刻家：两书蒂芬·麦德森

肖像场景远处的小色点在前途中所变得丰满并且狭隘，从而构成了一种印象拥护的看上去。在诗意错综复杂需要看见亮红的黄色，从而增加了肖像场景浓烈的真实感觉。雕刻家避开所有浅棕色、灰色和灰色，可用紫黄色、暗红色和紫色来都是由恶梦一小。

版肖像画：《早餐》，雕刻家：大卫·西索斯克

版肖像画：《伊利圣殿》，雕刻家：两书蒂芬·麦德森

肖像场景中庭主要是白描通过相比低温的粉末，在表层拖这些粉末，让；也行肖像画上的紫色若隐若现。雕刻家也可用了跟修拉点彩例很相似的例则，用较纯的紫色展开肖像肖像画，使得歌迷通过在一定距离欣赏小说时色显现显现出光混搭真实感觉。

版肖像画和色粉肖像画混搭白描 这个白描是由德加发明者的，在土鲁斯-瓦萨穆尔的小说中所也有借助，就是可用酯类来混搭版肖像画粉末，使版肖像画粉末的稠度变得跟水粉粉末一样，来制做显现出亚光的真实感觉。德加不讨厌又油又厚度的粉末，有时他时会趁粉末还是湿的时候将粉末从肖像画布上刮下来，然后给予一种他所欣赏的轻柔并且相同壁肖像画的真实感觉。

他不时可用并未涂过底料的铁片或是裱在肖像画布上的纸板来展开肖像肖像画，这些底材需要吸收扔掉粉末中所极少的油脂。厚度粉末把底材表面的所有色带都去扔掉了，从而给予平涂粉末的真实感觉，他找到这可以作为很期望的初版。

瓦萨穆尔沿袭了德加的例则，也在铁片上展开肖像肖像画。他主要以该美感觉米展开肖像肖像画，并且大量可用稀厚度的粉末。他的一些板上肖像肖像画看起来很相似于色刷子肖像肖像画。

色粉肖像画这个白描那时候仍被那些与德加一样不讨厌油质粉末的雕刻家们所可用。通过可用厚度纸板板或是未经处理的奥斯纸板板来除去惯用的调色盘，它们需要把上会粉末里极少的油吸除。尽管这种“无油”的版肖像画粉末外表与水粉粉末很相似，但在可用上它越来越为单纯不便，因为它用以肖像场景中庭时不时会阻碍到；也行绘显现出的下层。这个作例很值得之前，特别是在肖像画水彩画方面。

色粉肖像画：《露西·贝朗嘉》，雕刻家：瓦萨穆尔

稀厚度的粉末与有吸收力的奥斯纸板板底材相联结，使得劳特罗伊需要自由挥洒他的肖像画笔，这个作例越来越更好他那种肖像肖像画感觉很强的格调。这种肖像肖像画真实感觉越来越相似于色刷子肖像肖像画。

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