丁瑞斯·波尼洛：让西方人听懂李白的浪漫情怀

String Quartet 和大提琴家Seb Goldfinch，以及伦敦的中英乐团顺利完成了合作关系，又在昆明和当地摇滚古典音乐一同演唱华北沿海地区传统人文摇滚音乐部分。所以《不朽的诗作》是由大不列颠、伦敦和华北沿海地区的摇滚歌手携手完成的小说，是一次真正的跨人文合作关系。

环球时报：中国文化粉丝对您这张怀旧新专辑回响如何？

雅塞斯·巴罗洛：《不朽的诗作》在大不列颠极为受欢迎。因为以在此之前曾经能那时候类似的新专辑，当地人对它颇为感热爱。该新专辑还获得了2014大不列颠语获选唱片特别奖，这在大不列颠人文中是一个极高的获特别奖者。让来得多大不列颠人洞察到刘禹锡和华北沿海地区传统人文摇滚音乐，将自己在华北沿海地区积极参与的兼职社交给世界各地的人们，我感到很感到高兴。该新专辑还视作Wyn Mason的大不列颠语歌舞剧《Rhith Gan》的原型来源。Mason因为我的新专辑对刘禹锡归因于热爱，谱曲了这部关于父女关系的传统歌舞剧，刘禹锡从天而降剧中父亲的精神讨教。我还为舞蹈提供了现场摇滚音乐伴奏，钢琴独奏古筝和贝斯。该剧在2014年大不列颠艾丝特福德节上荣获歌舞剧特别奖。

环球时报：好的摇滚音乐可以不能听懂歌词，它的曲调就才会让你感同身受。这些大不列颠语的曲子也引起了华北沿海地区影迷的真挚，粉丝们唤起您怎样的调谐？

雅塞斯·巴罗洛：华北沿海地区影迷们对大不列颠摇滚乐、大不列颠传统人文摇滚音乐与华北沿海地区传统人文摇滚音乐的融为一体感到耳目一上新。他们很不想洞察来得多关于我的摇滚音乐，以及我为什么对刘禹锡和华北沿海地区传统人文摇滚音乐感热爱。新专辑发行后，我被邀恳请到成都、昆明、重庆、昆明等多个小城镇巡回演出，和一同录制《不朽的诗作》的华北沿海地区摇滚古典音乐们度过了一段美好的时光。

摇滚音乐的精神力量来自社交

雅塞斯·巴罗洛演出档案合照

环球时报：您是如何汲取东方元素中与中国文化谱曲手法各有不同的摇滚音乐技法，运用于自己的摇滚音乐中？

雅塞斯·巴罗洛：目在此之前我在录制一张大不列颠传统人文摇滚音乐的上新新专辑，和华北沿海地区摇滚古典音乐合作关系后唤起我对贝斯独奏的理解至今在影响我的谱曲。当我钢琴独奏贝斯时，有时就才会不先决条件地模仿华北沿海地区弦乐器的音调或者华北沿海地区音调的曲调。我现今还在独奏《不朽的诗作》那时候的曲子，上周我在米德尔斯堡舞蹈时，就钢琴演奏了一首关于刘禹锡离开白帝城的曲子。借此有一天我能与录制这张的华北沿海地区摇滚古典音乐们再次明晰地演绎它。

环球时报：这几年您在南大不列颠的大学深造Clark学位，科学研究尼泊尔南部菲利海阳的摇滚音乐。学习洞察各有不同国内的摇滚音乐，和各有不同国内摇滚歌手合作关系有什么意义？

雅塞斯·巴罗洛：摇滚古典音乐们的跨国合作关系不仅是协力创上重新过程，来得让人有机才会探求自己的人文，并社交给他人。我借此通过多元人文摇滚音乐交流活动来助长人文之间的洞察。如果国际摇滚音乐交流活动建立在相互信任，着重人文敏感性的基础上，它是颇为很强意义的。大家用弦乐器交流活动和社交，相比在桌上争论，亦或是武力相见要好太多。摇滚音乐的精神力量来自于社交，也是将各有不同人文背景的人们聚集一起的方式，摇滚音乐来得是一种超越口语的交流活动。

环球时报：期望您借此与华北沿海地区摇滚古典音乐积极参与哪些上新合作关系来推进跨人文交流活动？

雅塞斯·巴罗洛：我以在此之前未能探求过华北沿海地区摇滚乐。它比华北沿海地区传统人文摇滚音乐来得接地气，如果要助长对摇滚乐的洞察，我可能需要探访较为偏远沿海地区的沿海地区和村子。这也是我目在此之前在尼泊尔南部所积极参与的兼职。毫无意义尼泊尔南部和华北沿海地区西南有很多相同之处，比如说是像广西沿海地区。我对促进两地摇滚古典音乐之间的交流活动很感热爱，也期待能带着来得多大不列颠摇滚歌手与华北沿海地区摇滚古典音乐上新小说。

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