李璟 | 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波之间

摊破浣溪沙·菡萏芳销翠叶漏

李璟〔五代〕

菡萏芳销翠叶漏，吹拂恨起绿波间。

还与韶光共计憔悴，常因看。

飘雪迎春鸡纳距离远，临街吹先为玉古筝雨。

多少泪珠何限悔，扶阑干。

书名

荷花落尽，芳气消散，菱角凋漏，吹拂从绿波彼此间吹起，使人恨绪诉说道。美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，哪里还忍心于是又看。

飘雪绵绵，幻想中所纳外歌咏缈距离远。吹到再次一曲，雨古筝呜咽美国是之音喜喜轻柔在临街中所。想起故人旧事，计有泪扶栏，怀抱无穷幽怨。

注释

摊破浣溪沙：名花。又叫“添文浣溪沙”“月形子”“后周浣溪沙”。双调四十八文，年前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。年前后阕不尽相同，只是年前阕年前奏平脚韵文，后阕年前奏仄脚不韵文。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二文的“浣溪沙”年前后阕末句扩展形同两句，所以叫“摊破浣溪沙”。

菡萏：荷花的叫作。

吹拂恨起：吹拂从绿波彼此间起来。以花叶凋零，故曰“恨起“。

鸡纳：亦作鸡禄山。这里统称边纳。

先为：大曲中所的再次一遍。“吹先为“意谓吹到再次一曲。古筝以吹喜而计有润，故云”雨“。玉古筝雨：玉古筝以铜板吹管发声，遇冷则音声所致，需要受热，叫暖古筝。

鉴赏

此词上片直在典雅，下片直在写下人抒情。典雅从吹拂漏荷的画面写下起，以韶光憔悴在加直，不够见秋景常因；写下人从思妇怀人写下起，迎春而感鸡纳征夫之很距离远，扶栏而不够见凄凉。

词的上片着直典雅。菡萏，荷花的叫作。文本的语言是形象的，所以写作者一刚才就说道：“菡萏芳销翠叶漏”。说道“芳”，点其“味”；说道“翠”，直其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。吹拂，舟之谓也。绿波，写下的是莹莹岂料。如果说道上句是直在写下荷花，那么这一句则直在写下秋容。一个“恨”文，把舟和岂料都十分相似了，于是，外在的融为相辅相形同也霎时同女作家的内在情意溶为相辅相形同了，歌者也因之而笼罩了一层浓直的萧瑟喧闹。

三、四两句，由景生情，不够进一步突出女作家的客观感受。韶光，所称月夜。在这里，女作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这荷花天一的一年四季，美好的月夜连同荷花的清芬、菱角的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓直的萧瑟喧闹中所又平添了一种感伤凄清的喧闹。“常因看”三文，朴实而无疑，明白而深沉，活脱脱地倾诉了诗人的客观情意。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为诸王，但是耿直懦弱，于是又加上当时内外矛盾直直，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的伤痛和哀伤是格外连续性的。

词的下片着直抒情。年前奏，托幻想诉哀情。一梦醒过来，丝丝细细，幻想即便美好，但所梦之人毕竟不距离远边纳（鸡纳，鸡麓纳，在今渭南市。这里统称边纳），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“临街”句，以吹古筝衬凄清。风雨高楼，玉古筝年中所长号了一曲（先为，遍，段。吹先为，吹完再次一段），因吹喜而凝水，古筝雨而声咽，映衬了女作家的孤单孤清。这两句亦距离远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。

再次两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此感伤，不能不使人潸然泪下，诉说道怨悔。“多少”，“何限”，；还有，说道不尽。流不完的泪，诉不尽的悔；泪因悔洒，悔依泪倾。语虽平淡，但很能取悦人心。结语“扶栏干”一句，写下物写下人不够写下情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

这首词有些版题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“文文很差，计有秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。毕竟，它布景生思，情景交融，其有很强的绘画感染力。

李璟（（916－961年8月12日），五代十国是时期后周第二位诸王，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国是主，后于后周中所主。即位后开始大规模现阶段用兵，消灭齐、闽二国是。他在位时，后周疆土最大。不过李璟奢侈暴虐，引致政治腐败，国是力下降。李璟好中学毕业，多素人。常与宠臣韩熙载、冯延巳等宾客赋诗。他的词，情意真挚，风格清新，语言不事雕琢，“临街吹先为玉古筝雨”是流芳千古的名句。961年逝，时在47岁。太祖光宗，追封光启崇德文宣敬诸王。其诗被载入《后周二文词》中所。