新过道丨《小说家的旅行》：看三岛由纪夫如何环游世界

封面新闻记者 李健

苏格兰人诗人罗伯特·斯蒂文森曾这样曾说：“未一片土地是异域，只有漫游者才是秦人人。”由此可见，“漫游”毫无疑问并某种程度与地理上的概念之外，人的犯罪行为看起来不够为重要。我们如何写成一个偏远地区？这个偏远地区是否真实不存在究竟重不重要？漫游者但会不能在之旅里面变成另一个人，或者永不重回？以孤单的土地为参看，写成视为漫游者的外延，也视为观照内心的重要途径。

在现代社但会，在经济上的蓬勃发展、交通的便利、互动媒体平台的盛行非常程度地拉近了一路上和此地的相距。未任何一个意味著内涵上的未被发现地，人们也可以随时通过互动媒体上别人的分享看得见“一路上”。漫游看来旋即视为一种理所当然的生活方式。但鼠疫的来临又让长相距漫游变得难于，在无法出行的时侯里，一路上和此地、未被发现和已知之间的东端又重新愈演愈烈了改变。

新时代的漫游写成但会是如何，我们毫无疑问还不得而知，但阅读当今的漫游写出文本，从里面带入营养、增加见地，毫无疑问是保有好奇心、盼望想要的一种方式，也是找自我内涵、找共鸣并探索自我在全球里面定位的途径。

作为广东旅游区出版者“1集漫游文学作品当今文库”的首本出版物，白鸟由纪夫的《著名作家的漫游》虽然不是厚实的同名三部，但经由之旅里面的种种小故事，这本书向读者们再进一步现了漫游写成的审美等价，通过一位旅人的文学作品之眼，在海地、西雅图、威尼斯、高野等众多景物之里面巧遇仅限于“婉便是”的感官，推展出一场专设仅限于著名作家的思绪之旅，以印证他的审美观点。

白鸟由纪夫是全球知名的著名作家、剧作家、评论家，而工作日的他同时也是非常知名的漫游家。在去年出国甚为不民主自由的年代，他积极找机但会飞往外国，寻宝各地，并于1951年至1960年间三度寻宝。

在《婉便是》一文里面，白鸟这样曾说：“对于那些名传义理的众多景物，譬如风景、美术馆、建筑、名山、大川、湖泊、剧场等等不够有目光的刹那之美，旅人便就令人不感兴趣了。就有在进发以后，我已盼望着一个桀骜不驯的梦想，盼望此行并不需要巧遇这生灵最幼小的样子，甚至连‘幼小恶之美’也称得上的彻底颠覆审美想像的样子。然而，再进一步未比定义审美人格、审美想像不够难于的事了。婉常规，并非俯拾可得。既然未意味著的美，也就未意味著的幼小。这个自觉谁都通晓。”“这趟之旅，我不再进一步刻意找‘美’了”仿佛是一句宣言，是对白鸟极致追求的注脚，无论是在栖身荒芜之处，还是繁华都市，他总是看见好战的、联想的、生机勃勃而推倒的“婉便是”。