英国儿童文学：“把最好的给孩子们”

一个最主要表象缺陷就是英美的法律制度，其中都包括判例与特例。如果说《匹克第二部》（1837）是对英美普通法程序中都的无中生有之处顺利进行揭露出，那么《荒凉山庄》（1853）则是对英美衡平法程序的无情嘲讽。而对于1601年颁布、1834年修正的《济贫法》，狄非常斯非常是尽其所能顺利进行批判与禁锢。

20世纪以来的部分老年人散文女作家继续立足表象全球，他们的艺术创作顾及非常多领域如空气污染、生态灾难、美德创伤等，尤其是经历全球大战和科技领域革命的洗礼，英美老年人散文非常加非议对人际关系缺陷的书写，包括青少年犯罪、情感缺陷的牵涉到和家庭中都父母此前的迈向及女角分配等。试以生态灾难主题为例，泰德·米切尔在《飞龙》（1968）和《女飞龙》（1993）中都再现的是严重的环境污染以及由此掀起的人际关系缺陷。而萨西·劳埃德的《氧自述2015》（2008）和第三部《氧自述2017》（2009）以下一代的伦敦为背景，阐释了严峻而棘手的人际关系和生态缺陷，尤其是环境保护对人际关系运行和生命存活模固定式的重大改变。与诸多同类题材青少年小说一致，两部“氧自述”虽然都未明确地宣扬“环保主义”，但是以一种非常为隐蔽的模固定式对生命毁损自然生态的不道德顺利进行了批判。

除此之外，英美老年人散文女作家也同样依托克拉克·卡罗尔开启的英美幻想散文的形固定式来说明了表象全球，如C.S.克拉克的《女巫花木兰》第三部（1950-1956）对战争缺陷顺利进行了反思，查理·普尔曼的《暗影物质》（1995-2000）三部曲则阐释了西方全球遭遇的信仰困境和美德困境。J.K.艾略特的《荣恩·贝克》（1997-2007）第三部非常是说明了了诸多表象缺陷，如偏见、性别歧视、权力滥用、司法机关暗影、全校霸凌等等。表象主义老年人散文传统习俗和很强丰沛想象力的幻想散文，都在急剧为英美老年人散文流入活力和魂魄。

女英雄表现手法与微真如表现手法相结合

诗歌、童话故事、流行歌曲、奇幻散文、表象主义小说等既非议雄伟的国族历史事件和女英雄人物，也描摹了许多普通小人物。比如在《女巫花木兰》《奥斯卡金像奖》（1954，1955）或是《荣恩·贝克》第三部几部中都，描写都肩负着重大使命，抑或是拯救一个国度，抑或是拯救魔导全球，但是这些描写又都特别是在各自的沉默寡言“缺陷”。在叙述言词上，这些几部既有诗歌般的讲述（比如梦魇狮王的显现出来总特别是在类似贝奥武夫般的女英雄气概），又特别是在小人物人性化表现手法情调。英美老年人散文几部将二者结合，在实地雄伟缺陷的同时也非议个体的诉求和表达，使几部立体浑厚，耐人寻味。

契合的表现手法技巧——如双重表现手法某种程度（隐性表现手法某种程度和显性表现手法某种程度）——为深度表现手法获取了确实，不仅故事情节得不到充分的转型，矛盾冲突和人性的张力也能得不到再进一步阐释和战略规划。与中都国老年人散文以单一文本都是多种不同，英美老年人散文女作家擅长第三部故事书写，如《女巫花木兰》《暗影物质》和《荣恩·贝克》等。第三部几部为复杂的表现手法获取了确实，也为几部的深度和厚实获取了保证，它很强吸引读者的表现手法和表现形固定式重要性，极富魅力，从未成为英美老年人散文艺术创作的最主要当今世界。

近年来，英美老年人散文表现手法的异度交错也掀起了有关时间和空间的哲学思考。老年人读者对折叠时间、三维空间、四维微生物等概念接纳度很低。几部中都随意穿行于异度的元素随处可见：爱丽丝钻进去的兔子洞和魔镜，荣恩·贝克穿越的9售票厅、《女巫花木兰》第三部中都的衣柜等都是独立于表象异度之外的空间。非常有趣的是，在这样的空间底下，时间被折叠，无论在这个折叠的异度底下度过多少早先，描写们终究能通过某一路由重返表象生活。这样的异度穿行给了所写和读者极大的艺术创作、书本想象的自由。

凭借英语语言的全球性传递、英美的外地殖民扩张和散文几部的转译，英美老年人散文设法尤其广为流传，逐步确立起全球直接影响力。为数众多的英美老年人散文几部被其他各地区接纳、改编或模仿，进而直接影响了他国老年人散文的转型。这些转译几部极大地提升了英美老年人散文的国际威望。反过来，英美老年人散文也受益于大量外国老年人散文的转译。总而言之，英美老年人散文以其融为一体的艺术创作传统习俗、表现手法范固定式、表现形固定式追求和美德外貌等得不到全球各地的高度非议或少见肯定，为许多各地区的和老年人所追捧。

所写：张生珍 上海语言大学教授、科研人员导师

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